Šta svaki kolekcionar treba da zna o konzervatorima umetnosti

Kreditna slika:

Konzervativci rade po strogim pravilima

Laura Goodman, restauratorica i vlasnica, započela je svoju karijeru u štampanom oglašavanju. „Shvatila sam da su mnoge veštine koje sam imala od ranih dana [reklamne] agencije, pre pojave kompjutera, bile iste veštine potrebne za uštedu papira,“ objašnjava ona.

Poznavajući sve vrste mastila i papira, vratila se u školu da bi pohađala kurseve kao što su organska hemija i trigonometrija kako bi ispunila svoje zahteve. Na kraju je primljena u program konzervacije na Univerzitetu Northumbria u Newcastleu, Engleska. “Bio je to prilično ozbiljan trening”, prisjeća se ona. Trenutno se Goodman bavi konzervacijom umjetničkih djela i radi isključivo sa papirom.

Svojim vještinama restauratori pomažu u očuvanju dragocjenih kolekcionarskih predmeta

Jedan od prvih klijenata s kojima je Goodman radio donio joj je vrlo mali list papira koji je bio presavijen, rasklopljen i presavijen mnogo puta. Bila je to karta za mali diližans kada je njegov pradjed prvi put došao u Sjedinjene Države. „Lijepo je moći raditi na nečemu što nekome toliko znači“, kaže Goodman. Stare autobuske propusnice, požutjele karte i drevna remek-djela mogu se spasiti i možda oživjeti kada uđe restaurator.

Sa Goodman smo razgovarali o tome šta bi ona željela znati od svih kolekcionara umjetnina kada radi sa restauratorima:

1. Konzervativci nastoje stabilizirati štetu

Konzervativci rade na principu da će njihove promjene možda morati biti poništene u budućnosti kao odgovor na tehnologiju koja se stalno mijenja. „Pokušavamo da uradimo ono što je reverzibilno jer znamo da će se tehnologija budućnosti promeniti“, potvrđuje Goodman. Ako restaurator radi na predmetu kasnije, ne bi trebao riskirati da ga ošteti ako treba da otkaže popravku.

Konzervativci se rukovode stvorenim principima. „Glavni cilj restauratora je stabilizacija objekta kako bi se zaustavilo uništavanje i osiguralo da se može ojačati u budućnosti“, kaže Goodman. Originalni izgled ne određuje popravku konzervatora, već kako zaustaviti bilo kakvo habanje ili starenje. 

2. Neke polise osiguranja pokrivaju troškove konzervatora

Ako je umjetničko djelo oštećeno kao rezultat strašnog scenarija poplave, požara ili, na primjer, vaše osiguravajuće kuće. Dokumentacija koju ste sačuvali na svom nalogu je prvi korak u pripremi dokumenata za podnošenje zahteva.

Drugo, vaš konzervator može napraviti izvještaj o stanju u kojem su navedene štete i potrebne popravke, kao i procjena. „Ljudi često ne shvataju da mogu da nateraju svoje osiguravajuće kompanije da plate odštetu“, kaže Goodman. "Često me angažuju da napišem izvještaje o stanju zajedno s procjenom koja se dostavlja osiguravajućem društvu."

3. Procjene restauratora su zasnovane na tehnici i radu.

Umjetničko djelo može vrijediti 1 dolar ili 1,000,000 dolara i imati istu vrijednost na osnovu jednake količine rada. Goodman stvara svoje procjene na osnovu materijala, rada, istraživanja, stanja, veličine i posla koji treba obaviti na tom konkretnom predmetu. „Jedna od stvari koje bih volio da kolekcionari shvate je da cijena originalnog umjetničkog djela nije faktor u procjeni koju dajem“, objašnjava Goodman.

U nekim slučajevima, njeni klijenti će želeti da znaju vrednost predmeta kako bi opravdali trošak procene. Ako želite stručno mišljenje o vrijednosti neke stvari, trebali biste raditi sa procjeniteljem. Možete saznati više o . "Ne mogu odgovoriti da li se isplati trošiti novac na nešto da se to obnovi, nije etično ono što mogu savjetovati."

4. Restauratori vrše i nevidljive i vidljive popravke

Svaka popravka je zasnovana na dijelu i situaciji. „Ponekad su renoviranja što je moguće suptilnija, a ponekad i nisu“, kaže Goodman. Ona daje primjer gdje je grnčarija izložena u muzeju i očito je već razbijena. Neki predmeti su stari dok drugi izgledaju potpuno novi. To je slučaj kada restaurator nije pokušao da sakrije popravku, već je oživio radove koliko je mogao.

Goodman koristi japansku maramicu i pastu od pšeničnog škroba da popravi suze papira. „Trajaće mnogo, mnogo godina, ali se može ukloniti vodom“, objašnjava ona. Ovo je primjer nevidljive popravke. Da li je popravka vidljiva ili nevidljiva može se odlučiti u zavisnosti od stanja predmeta ili može odlučiti kupac.

5. Konzervativci ne mogu uticati na potpis nekog djela

Etički je standard da restaurator nikada ne dira potpis ni na jednom umjetničkom djelu. „Recimo da imate gravuru koju je potpisao Andy Warhol“, predlaže Goodman. Komad je možda bio uokviren na takav način da zamagljuje njegov potpis, a sada ga jedva vidite. "Etički, nikada ne bi trebalo da popunjavate ili ukrašavate potpis." Goodman ima iskustva s dokumentima koje je potpisao George Washington.

U takvim slučajevima postoje metode zaštite potpisa. Ovo je jedini postupak koji konzervativac može koristiti u takvoj situaciji. U svakom slučaju, konzervator nikada ne smije dodati ili uljepšati potpis.

6. Restauratori mogu popraviti najgore snimke

„Najveća šteta na kojoj radim je loše kadriranje“, kaže Goodman. Često je umjetnost uokvirena pogrešnom trakom i kiselim kartonom. Upotreba neodgovarajućih traka može dovesti do kidanja ili drugih oštećenja. Kisela ploča i materijali za uokvirivanje uzrokovat će da rad požuti i potamni s godinama. Ako želite saznati više o važnosti bezkiselinskog papira i arhivske građe, pogledajte

Jedan od drugih uobičajenih projekata za restauratore je kada kiseli papir potamni. “Ako imate crno-bijelu fotografiju svoje bake i ona je pušila, možda ste navikli da vidite žutu ili smeđu nijansu na papiru”, ilustruje Gudman. "To se može ukloniti i papir učiniti svjetlijim." U nekim slučajevima, umjetnost visi na zidu toliko dugo da vlasnik ne primijeti oštećenje ili degradaciju tokom vremena.

Druga pogrešna metoda kadriranja je ako je bilo kakvo umjetničko djelo montirano tokom procesa uokvirivanja. Ovo je najčešće kod fotografija i zaista može uzrokovati probleme. Proces izravnava sliku na ploči pomoću topline. Nevjerovatno je teško ukloniti i mora se raditi ⅛ inča odjednom. Na primjer, ako imate staru karticu suho montiranu na acid board i želite tretirati karticu zbog žućenja, morat ćete je ukloniti prije obrade. Iako je uklanjanje umjetnina sa pjenaste ploče nakon suhe montaže skup proces, potrebno je usporiti starenje vaše umjetnine.

7. Konzervansi mogu pomoći kod oštećenja od požara i vode

U nekim slučajevima, Goodman je pozvan u kuću nakon požara ili poplave. Ona će posjetiti lokaciju kako bi procijenila štetu, sastavila izvještaj o stanju i dala procjene. Ovi izvještaji se mogu poslati vašem osiguravajućem društvu radi troškova popravke, a također se mogu sačuvati na vašem računu Artwork Archive. Oštećenja od vatre i vode su tempirane bombe. Što prije ih odvedete kod konzervativaca, to bolje. “U slučaju bilo kakvog oštećenja od dima, vatre ili vode, što prije bude isporučeno, veća je vjerovatnoća da će biti popravljeno”, naglašava Goodman.

Vrste štete od vode i vatre mogu biti različite. Voda može uzrokovati pojavu plijesni na umjetničkim djelima. Plijesan se može uništiti, živa ili mrtva. Voda također može uzrokovati da se fotografije zalijepe za staklo unutar okvira, što može ispraviti restaurator. „Ljudi mnogo puta naiđu na ono što misle da je u užasnom stanju“, kaže Gudman. "Pogledajte to profesionalno prije nego odustanete."

Konzervacija je jedinstvena umjetnost

Restauratori su hemičari svijeta umjetnosti. Goodman je majstor ne samo svog zanata, već i emocija koje stoje iza njenih projekata. Ona lično ulaže u umjetnost kojom se bavi i planira ostati u poslu što je duže moguće. „Priča o tome šta ljudi nose sa sobom često mi je veoma uzbudljiva“, kaže ona. „Voljela bih ovo raditi dok ne oslijepim.“

Poduzmite korake da zaustavite starenje i degradaciju prije nego vam zatreba pomoć restauratora. Naučite kako pravilno pohraniti svoju umjetnost ili organizirati pohranu kod kuće uz savjete u našoj besplatnoj e-knjigi.